Inclus le contrôle qualité intégral sur serveur DCP-2000.
Le DCP est livré en quadruple :

- 1x sur le support DCP choisi, prêt pour ingest sur serveur DCP

- 1x en option sur le 2ème support DCP choisi, sans frais : la première duplication est offerte (commandée en même temps)

- 1x sur le disque client (pour archives)
- 1x sous forme d'une image disque prête à cloner, pour permettre la reproduction du DCP par vous-mêmes avec facilité et fiabilité. Outil de clonage recommandé : Balena Etcher Tous les détails : www.charbon.io/clonage

Inclus le contrôle qualité intégral sur projecteur Barco 4K avec ICMP intégré 4K Alchemy.
Le DCP est livré en quadruple :

- 1x sur le support DCP choisi, prêt pour ingest sur serveur DCP
- 1x en option sur le 2ème support DCP choisi, sans frais : la première duplication est offerte (commandée en même temps)

- 1x sur le disque client (pour archives)
- 1x sous forme d'une image disque prête à cloner, pour permettre la reproduction du DCP par vous-mêmes avec facilité et fiabilité. Outil de clonage recommandé : Balena Etcher Tous les détails : www.charbon.io/clonage

Réception des éléments source par Internet.
Livraison du DCP par Internet, à la fois :
- sous forme d'un compte FTP sur lequel les serveurs DCP peuvent aller directement se servir
- 1x sous forme d'une image disque prête à cloner (livrée sur disque client), pour permettre la reproduction du DCP par vous-mêmes avec facilité et fiabilité. Outil de clonage recommandé : Balena Etcher Tous les détails : www.charbon.io/clonage

Réception des éléments source par Internet.
Inclus le contrôle qualité intégral sur serveur DCP-2000.
Le DCP est livré via un compte FTP / SFTP dédié, en double :

- 1x sous forme d'un dossier compressé en zip
- 1x sous forme d'une image disque prête à cloner, pour permettre la reproduction du DCP par vous-mêmes avec facilité et fiabilité. Outil de clonage recommandé : Balena Etcher Tous les détails : www.charbon.io/clonage

DCP to go : venez avec votre matière, repartez avec votre DCP.
Le DCP est intégralement fabriqué en présence du client, et est facturé au tarif horaire. Le coût total dépend du temps effectivement passé.
Un DCP bien préparé, court, avec une image, un son et des sous-titres bien validés et faciles à synchroniser, sur un disque dur rapide pourra revenir ainsi moins cher que s'il était facturé au forfait.

Le DCP sorti est celui correspondant à l'image et au son présents dans la machine en fin de journée d'étalonnage.
Le mastering depuis un master modifié ou refait par la suite (par ex. avec des nouveaux titres, un nouveau son, etc…) n'est pas compris, et serait facturé en régie horaire.
Les options (versioning d'autio, de sous-titres, de génériques, duplications, etc…), sont en supplément.

Inclus le contrôle qualité intégral sur serveur DCP-2000.
Le DCP est livré en quadruple :
- 1x sur le support DCP choisi, prêt pour ingest sur serveur DCP
- 1x en option sur le 2ème support DCP choisi, sans frais : la première duplication est offerte (commandée en même temps)
- 1x sur le disque client (pour archives)
- 1x sous forme d'une image disque prête à cloner, pour permettre la reproduction du DCP par vous-mêmes avec facilité et fiabilité. Outil de clonage recommandé : Balena Etcher Tous les détails : www.charbon.io/clonage

Pour les DCP composés de plusieurs bobines, un assemblage est requis au stade du mastering, facturé par bobine après la première.

Pour permettre la reproduction du DCP par vous-mêmes avec facilité et fiabilité.
Outil de clonage recommandé : Balena Etcher Tous les détails : www.charbon.io/clonage

Pour permettre la reproduction du DCP par vous-mêmes avec facilité et fiabilité.
Outil de clonage recommandé : Balena Etcher Tous les détails : www.charbon.io/clonage

En plus des 2 supports prêts pour ingest inclus avec le mastering.

Support DCP prêt pour ingest.
Livré en valisette, avec alimentation électrique séparée, câble en Y, et colonnes d'air de protection sur mesure.
Photo

Choisie pour sa robustesse. Jamais aucune clé n'a connue de panne après avoir quitté le studio !

Choisie pour sa robustesse. Jamais aucune clé n'a connue de panne après avoir quitté le studio !

Standard, chic et plus pratique pour le projectionniste.

Standard, chic et plus pratique pour le projectionniste.

Standard, chic et plus pratique pour le projectionniste.

Chiffrement/cryptage du DCP. Il faudra alors autoriser chaque projection avec une clé KDM.
KDMs : gratuites et à volonté en self-service sur https://kdm.charbon-studio.com (pas de support fourni)
ou commandées à part et facturées à l'unité.
Pour tester l'outil sans s'engager, utiliser le login : demo et le mot de passe : demo.

KDM gratuites et à volonté sur https://kdm.charbon-studio.com
Attention, l'outil est fourni sans support technique.
Pour tester l'outil sans s'engager, utiliser le login : demo et le mot de passe : demo.

Avant le mastering DCP d'un film masterisé à l'extérieur, un contrôle qualité humain est réalisé, et un rapport détaillé remis.
D'éventuels défauts pourront être détectés, voire corrigés, avant le mastering DCP.

Dans le cadre du mastering, nous vérifions le volume sonore moyen du DCP, à la fois aux instruments (mesure du "loudness" suivant la norme R128, les DCPs se situant généralement entre -23 et -29 LUFS), et à l'oreille (sur système d'écoute calibré).
Si votre mixeur n'a pas l'habitude des sorties en salles, vous pouvez nous indiquer au moment de la commande que nous pouvons appliquer un gain positif ou négatif au son pour que le volume d'écoute soit confortable (sans perte de qualité).

À 24 images par secondes, les images défilent 4% moins vite qu'à 25 images par seconde. Le film est donc projeté 4% plus lentement.
Il faut donc ralentir le son.
Cela peut se faire sans frais à Charbon, et sans artefact, avec une chute de timbre d'1/2 ton (à écouter sur la FAQ).
Ou cela peut se faire en studio par un mixeur : c'est une harmonisation, qui vise à préserver le timbre tout en ralentissant le son. C'est une opération délicate, idéalement effectuée au stade du mixage ou au pire à partir de pistes musiques et ambiance séparées, car différents algorithmes fonctionnent mieux sur différents types de son.

À 25 images par secondes, les images défilent 4% plus vite qu'à 24 images par seconde. Le film est donc projeté 4% plus rapidement.
Il faut donc accélérer le son.
Cela peut se faire sans frais à Charbon, et sans artefact, avec un gain de timbre d'1/2 ton.
Ou cela peut se faire en studio par un mixeur : c'est une harmonisation, qui vise à préserver le timbre tout en ralentissant le son. C'est une opération délicate, idéalement effectuée au stade du mixage ou au pire à partir de pistes musiques et ambiance séparées, car différents algorithmes fonctionnent mieux sur différents types de son.

Les images sont interpolées pour préserver la durée tout en changeant leur vitesse.
Le son est inaltéré car la durée n'est pas changé.
Des flous pendant 1 image peuvent se produire dans les passages de mouvement ; un œil entraîné les repère, mais un spectateur ordinaire ne s'en aperçoit pas.

Optionnel.
Si le son livré est stéréo et que vous souhaitez passer en salles un son 5.1 (exigé en théorie par les normes DCP).
Au cinéma, l'habitude est de faire sortir les voix du centre. Quand le son est stéréo au contraire, tout sort des enceintes gauche et droite. De sorte qu'il n'y a que pour les spectateurs du milieu que les voix semblent sortir du centre.
Ceci dit, dans la pratique, de nombreux programmes sont diffusées en salle en stéréo, donc l'upscale 5.1 n'est pas toujours indispensable, d'autant plus qu'il n'est pas neutre par rapport au travail du mixeur.

Optionnel.
Si le son livré est 5.1 et que vous souhaitez passer en stéréo pour des sorties en ligne (H264).

Un DCP
supplemental permet d'ajouter facilement une version à un DCP existant.

Le contrôle qualité intégral des sous-titres est offert si c'est la seule version (il se fait en même temps que le contrôle qualité intégral du mastering), et en option quand il y a plusieurs versions/CPLs.

Le sous-titrage est ajouté à la fois sous forme d'une piste Smpte Graphic/png (c'est beau, c'est fiable), et sous forme d'une piste "Interop/CineCanvas TimedText xml" (par sécurité, pour les serveurs DCPs obsolètes).
Le contrôle qualité intégral de la piste de sous-titres est offert pour la première langue (il se fait en même temps que le contrôle qualité intégral du mastering), et en option pour les autres langues.
Voir la FAQ sous-titrage DCP

Sous-titrage pour sourds et malentendants.

Versioning DCP : Compilation DCP en plusieurs bobines pour version de DCP avec logos ou génériques différents

Contrôle d'une piste supplémentaire de sous-titres ou audio.
Optionnel : vous pouvez décider qu'une vérification par coups de sonde suffit.

Une version de secours @24 permettra au film @25 d'être projeté dans toutes les salles de cinéma numérique du monde.
Si vous fournissez un son différent pour la version @24, il faudra compter en plus "Ajout d'une piste audio". Sinon, le son sera ralenti par nous-mêmes, sans artefact, mais avec baisse de timbre d'1/2 ton (à écouter sur la FAQ DCP).

Venir au studio avant le mastering permet de voir exactement à quoi ressemblera le DCP fini.
En présence de l'étalonneur.

En présence de l'étalonneur

Un Digital Cinema Distribution Master est un master non compressé à partir duquel est généré le DCP.
A Charbon, on ne passe pas par un DCDM pour réaliser le DCP, car le mastering DCP est généré directement à partir de l'étalonnage, pour exploiter au mieux la profondeur du DCP.
Pour réaliser le DCDM on peut :
* décompresser le DCP : "DCDM fait depuis le DCP". Avantages : le prix. Inconvénients : le DCDM est une nouvelle génération par rapport au DCP (mais visuellement la différence ne se voit pas) ; et le DCDM n'est pas vérifié en intégralité sauf demande particulière
* réaliser un DCDM directement à partir de l'étalonnage : suite d'image Tif 16 bits. Inconvénient : le prix

Lorsque le DCP est hébergé sur le compte GlobeCast de Charbon et que la distribution en ligne est gérée par Charbon, GlobeCast facture un forfait pour chaque salle qui télécharge le DCP